Tunuslu yönetmen Nacer Khemir, Türk üreticilerle işbirliğine açık olduğunu söyledi.

Klasik Arap kültüründen ve anlatılan hikayelerden etkilenerek erken yaşta sinemaya yönelen Nacer Khemir, sinema alanındaki çalışmalarını AA muhabirine anlattı.

Khemir, “Eskiden Görüntü Yönetmeniydim” adlı bir proje üzerinde çalıştığını ve filmin konusunun perdeyi bırakıp ressamlığa dönen bir sinemacının hikayesi olduğunu kaydetti.

“Çöl İşaretçileri”, “Kayıp Güvercin Kolyesi” ve “Bab’Aziz”den oluşan “Çöl” üçleme filmlerinde tasavvufun güzelliklerini izleyiciye aktarmaya çalıştığını belirten usta yönetmen, tasavvufun İslam’ın ruhu olduğunu savundu. “20. yüzyılın başında hiçbir işletme sahibi, “Marangoz olsun, demirci olsun, şeyhi olmayan bir meslek sahibi olamazdı. Mesleklerin ürettiği estetik tasavvufa bağlıydı. Aslında etrafımızdaki tüm oluşumlar tasavvufun eseridir. Tasavvufu kaybedersek güzelliği de kaybederiz” dedi.

“Tasavvuf ve İslam ilişkisini ele alan bir filme kaynak bulmak zor”

İslam dünyasını etkileyen Muhyiddin İbnü’l Arabi’yi konu aldığı Muhyiddin’i Aramak belgeselini Mayıs ayında Konya’da seyirciyle buluşturan Khemir, şunları söyledi:

“Birçok yazılı eleştiri aldım. Bazıları ‘3 saat gözümüzü kırpmadan izledik’ dedi. “Movie bir belgesel olmasına rağmen, aslında bir belgesel gibi değil. Sizi içsel bir yolculuğa çıkarıyor. Kendinizden başka bir şey izlemiyormuş gibi hissediyorsunuz. Duygusal ve entelektüel bir yolculuk var.”

Usta yönetmen, filmin hazırlık aşamasının oldukça zor olduğunu belirterek, “Tasavvuf-İslam ilişkisini konu alan bir filme kaynak bulmak zor. Mesela Bab filmi için kaynak aradım. Aziz’i 10 yıl boyunca çok basit yöntemlerle çektik Muhyiddin’i Aramak belgeselini. Çekimler sırasında ışığımız bile yoktu, şartlar çok zordu bu yüzden 3 saatlik filmi ışıksız çektik.” ifadelerini kullandı.

Filmlerini yurt dışında göstermek için çoğu zaman maddi kaynakların yeterli olmadığının altını çizen yönetmen, “Türkiye, İspanya, İngiltere gibi birçok ülkeye gitmenin masraflarını karşılayacak kaynak bulamadık. Bir yere davet edilmeyi bekliyordum. sonra filmimi sergilemek için oraya gittim ve orada bir movie çektim. Festivallere de gidiyorum ama filmlerimi pazarlama fırsatım yok.” söz konusu.

“Kültürel mirasımızı imaja dönüştürmezsek tarihte yerimiz olmaz”

Yönetmen Khemir, Türk sinemacılarla işbirliklerine açık olduğunu belirterek, “Tunus ile ilgili başladığım bir belgeseli şu an tamamlama ümidim var. Bir Türk yapımcıyla yapabiliriz. Bunu konuşuyoruz. Daha önce filmlerimi Türkiye’ye sunmadan önce. O zamanlar bazı yönetmenlerle tanıştım. Tanışma şansım oldu ama ortak yapım işine giremedik.” dedi.

Tunus dahil dünya sinemasında Batı merkezli bir bakış açısının olduğunu kaydeden usta yönetmen, eşinin de rol aldığı “Fısıldayan Kumlar” filmini birçok festivale gönderdiğini ancak konusu nedeniyle kabul edilmediğini söyledi. filmin batı perspektifiyle örtüşmüyor.

Fısıldayan Kumlar’ın Hindistan’da düzenlenen bir festivalde birincilik ödülü aldığını vurgulayan Nacer Khemir, “Batı tarzına uymayan tüm filmlerin zorluğu var. Bu bir sorun. Batı tarzı filmler her şeyimizi aldı. Belli bir fikir ve pratiğe bağlı olarak bizi sürüklediler. Bunu gençlerimiz için istemiyorum. Bu yüzden farklı bir sinema tarzı sunmaya çalışıyorum. Sinema, Batı’nın istemediği şekilde bize bir ayna olabilir. .Farklı bir örnek vermeye çalışıyorum. Örneğin Bab’Aziz Western yöntemiyle örtüşmüyor. Ben kendim, ailem, arkadaşlarım ve sevdiklerim. Batı için movie yapıyorum, Batı’nın sorularına cevap vermek için değil.” değerlendirmesini yaptı.

Khemir, “Kayıp Güvercin Kolyesi” filminin konusuna dayanarak Arapça “Aşk” adlı bir kitap yazdığını da sözlerine ekledi.

“Arapça’da aşk kelimesinin 60 anlamı vardır. Bir dilde aşk için 60 isim varsa bu dil hiç fena olmaz. Çünkü dil medeniyetin aynasıdır ve aşk isimleri toplumun ruhunu anlatır. Yazdım. kitap İngilizce-Fransızca 4 bölümden oluşmaktadır.Arap toplumları işitme ve anlatma kültürü üzerine kuruludur.Bu en önemli şeydir.Dünya sadece görmek üzerine kuruludur.Aslında Arapça göz kelimesi hem su hem de su anlamına gelir. kaynak, geminin gözü ve gözle görmek. Göz, yaşamı yenilemenin bir aracıdır. Arap medeniyetinde yenilenme, görerek yapılır. İmajı ihmal ettiğini söyledim. Ancak günümüz uygarlıkları imgeler üzerine kuruludur. Kültürel mirasımızı imgelere dönüştürmezsek tarihte yerimiz olmayacak.”

“Filmlerimi estetik ve güzellik üzerine kurarım”

Tunuslu yönetmen, Arap toplumlarının güzellik algısını yitirdiğini savunarak, “Bu büyük bir kriz. Ancak Allah güzeldir, güzelliği sever. Böyle bir hadis var. Güzellik ve aşk iki terazi gibidir. aşk var, güzellik var. İzleyicimin filmimi sevmesini istiyorum. Bu yüzden filmlerimi estetik ve güzelliğe dayandırıyorum.” ifadelerini kullandı.

Batı zihniyetinde gerçek ve somut bir arayış olduğunu söyleyen Khemir, “Dolayısıyla Western filmlerinde aşırı gerçekçilik var. Ben gerçeği bir buzdağı olarak görüyorum, o dağın sadece yüzde 10’u görülüyor. Estetik ve şiir, dua gibi bir amaçtır, aşktır, kendini gösterir, insanın kendi ruhuna dönmesini sağlar, yani dışa dönük değil, içsel bir bakış sağlar.” söz konusu.

Nacer Khemir, oryantalist söylemlerin yaygın olduğu bir dönemde İslam dünyasından hikayeler ortaya çıkardığını ve bu filmleri yaparken oryantalizmi aşan bir imaj sergilemeye çalıştığını ifade etti:

“Çünkü 20. yüzyılda Tunus’ta Fransız sömürgeciliğine dayalı bir imaj vardı. Türk, Moğol ve Fars tarihinin parçalarını öne çıkarmaya çalıştım. Resimden çok bu parçaları öne çıkardım. Sanatçı olmamda tarihi unsurlar bana daha yakın. resimlerden çok kalp. Örneğin, ‘Kayıp Güvercin Kolye’, resimleri gölgesiz tasarladım. Ancak regular resimlerde gölgeler var. Bu aslında tarihi eserlere daha yakın olduğum için.”

“Çocuklarımız bizde kalsın, başka yere gitmesin”

Sinemacıların sanat alanındaki önemine değinen Khemir, “Sinemacıların birinci görevi tipik ve klasik sinemayı bırakıp marjinal yolu seçip hikayeyi farklı argümanlarla anlatmak, ikincisi ise tarihsel ve Bu yeni yol eleştirmenleri bile şaşırttı. Çünkü çok yeni ve başlangıç ​​aşamasında. “Dileğim çocuklarımızın bizimle kalması, fikirleriyle, güzellikleriyle ve görünüşleriyle başka yerlere gitmemeleri. En büyük threat, İstanbullu bir gencin New York’ta yaşıyor olmasıdır. Bu gerçekten yıkıcı.” değerlendirmesini yaptı.

Usta yönetmen, Türkiye’ye birçok kez geldiğini belirterek, “Türkiye’yi gerçekten çok seviyorum ve burası İslam medeniyetine hayat verecek tohum ekme özelliğine sahip. Türkiye’den çok umutluyum. Eskiyi bir araya getirmek için. ve yeniyi homojen bir şekilde, çatışma olmadan.” Emek verildiğini gördüm.” ifadelerini kullandı.

Şu ana kadar 15 uzun metrajlı movie çektiğini ve yazdığı senaryoların 40’ı geçtiğini vurgulayan yönetmen, projelerinde kaynak sıkıntısı çekmeye devam ettiğini ve klasik bir yapımcının kendi filmlerini çekemeyeceği görüşünü dile getirdi.

AA Haber Akış Sistemi (HAS) üzerinden abonelere sunulan haberler Anadolu Ajansı web sitesinde özet olarak yayınlanmaktadır. Abonelik için lütfen iletişime geçiniz.

Leave a Comment

A note to our visitors

This website has updated its privacy policy in compliance with changes to European Union data protection law, for all members globally. We’ve also updated our Privacy Policy to give you more information about your rights and responsibilities with respect to your privacy and personal information. Please read this to review the updates about which cookies we use and what information we collect on our site. By continuing to use this site, you are agreeing to our updated privacy policy.